幻想童话 幻想童话拍摄花絮

童话的特点是幻想，要有丰富的想象力。

童话故事主要描绘虚构的物体和人物。然而，童话故事根于现实。童话的创作一般采用夸张和拟人手法，并遵循一定的逻辑，形成怪诞的情节。此外，它还经常运用象征手法创作幻想形象，以概括现实中的人际关系。

童话中的幻想可以写出仙女和妖魔，如《美女与**》、死里逃生的《白雪**》等，甚至昆虫、鱼类、鸟类和动物也可以有人类的思想和人类的行为，如《丑小鸭》等。童话是以“幻想”为一方面，以“现实”为另一方面，在儿童的流动中充满**的精彩故事，激发儿童的好奇心和阅读乐趣。

童话是指儿童文学的一种体裁，用精彩的故事帮助儿童了解社会，了解生活，引导你成为一个懂事、明辨是非的人。童话故事的要旨是教导人们要勇敢、热情、善良、乐观、有爱心、反对卑鄙、懦弱、**、虚伪。

**的童话书有《安徒生童话》、《格林童话》、《快乐王子》和《一千零**》。

1、《安徒生童话》是丹麦作家安徒生写的166个故事的集子。爱恨分明，热情的赞美劳动人民，赞美他们善良纯洁的品格，其中比较有名的故事有：《小美人鱼》、《丑小鸭》、《卖火柴的小女孩》、《拇指姑娘》等等。

2、《格林童话》是由德国语言学家雅各布·格林和威廉·格林整理整理的德国民间文学作品。格林童话大多取材于民间传说，其中《灰姑娘》、《白雪**》、《小红帽》、《青蛙王子》等童话广为流传。

3、《快乐王子》是英国唯美主义作家王尔德的童话故事。它包括在快乐王子和其他故事。故事讲的是一个快乐的王子，他不知道什么是悲伤，当他看到各种各样的人类苦难，燕子牺牲自己帮助别人的故事。

4、《一千零**》是一部阿拉伯民间故事的集子，也被称为《一千零**》。因其内容丰富、规模宏大，被高尔基誉为世界民间文学史上“*宏伟的丰碑”。

1、主人公对于非现实情况的态度不同

《白雪**》里无论是白雪**，还是**皇后，她们对于小矮人、会说话的魔镜的存在并不感到惊讶。他们对于这些“非现实事物/人物”出现在周围感到理所当然，对彼此的存在并不会感到奇怪。

而《爱丽丝漫游奇境记》里，爱丽丝看到了一边胡言乱语一边奔跑的白兔先生，觉得很奇怪，于是跟着白兔先生掉进了“兔子洞”，并见识到很多“不可思议”的**。

如果主人公和我们处于同一个次元的现实世界，对每遇到的一件事/人物，爱丽丝都是觉得很奇怪，甚至质疑他们的存在的合理*。比如她对疯帽子永不结束的下午茶会，用火烈鸟打曲棍球，残暴皇后斩人的行为都提出了异议，觉得他们所做的事情“非常荒谬”。

2、主人公进入“超现实/幻想世界”媒介不同

幻想**的主人公进入“超现实/幻想世界”需要通过一个媒介，而童话没有。既然【童话】里的人物都已经接受了“不同寻常”的事情，自然的、超自然的都处在同一个维度中，是融为一体的，因此并没有清晰的界限。

但【幻想**】里帮助主人公从“现实世界”进入“超现实世界”往往都需要一个媒介，这些媒介可以是精灵、女巫等引导者，可以是一扇门，一个物体，或是一个梦，或是几种的组合，都有一定的缘由让主人公可以来到幻想中的世界（并且同时还能圆满地回去，大多数情况下主人公也会选择回到现实世界）。

举个例子：《彼得·潘》里温迪从现实世界到“永无岛”是由引导者彼得·潘带领的；《哈利·波特》里哈里进入魔法世界是因为小精灵多比作为“信息媒介”和“九又四分之三”站台；《女巫、狮子与衣橱》，也译作《纳尼亚传奇》，是佩文西家的四个小孩进入了“衣橱”，进入了一个奇异的世界。

幻想**的主人公进入幻想世界通常有年龄限制（不是**），而童话没有。童话里下至刚生下来就被诅咒的baby，上至皱纹大把的**老巫婆，都可以在童话世界里存在着，因为他们并没有现实与非现实之分。

而幻想**的主人公进入幻想世界，通常有年龄限制，也就是说一旦超过了一定年龄就没办法看到或进入幻想世界，幻想的能力的也慢慢消失，*终??长大**。

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