画中仙境 画中仙境任务攻略

1、王祖贤电影整体品质并不高，同类**中它在整体上显然是和《倩女幽魂》不是一个层次。所以喜欢，或许是因为其中的王祖贤形象在温柔和幽怨上是一个**，而片中王祖贤扮演的女鬼莫愁带着书生崔鸿渐（吴启华饰）飞入画中仙境的那一组镜头，是在王祖贤电影中*难以忘怀的，尤其是祖贤缓缓转身的那一刻，在**次看到时就仿佛使忧伤刹那坠满了胸膛，不论如何，当时那个少女的眼神实在太美，也太纯洁，让人有一种永难释怀之感。

2、这部由午马执导的灵异电影，莫愁本是待嫁新娘，未及与新郎见面，便不幸在出嫁路上被鬼王九尾狐（李美凤饰）抢亲，不甘受辱而投崖自尽，沦为孤魂野鬼。书生崔鸿渐穷困潦倒之季，与燕赤霞（午马饰）的养子拾儿（元彪饰）结为好友，并借住于道士家。二“人”在放灯节巧遇，并一见钟情，莫愁避入鸿渐所画美女图中。但莫愁不为道士所容，仍为九尾狐掳去，崔鸿渐与拾儿舍身相救，并*终打动燕赤霞，进入地府击败九尾狐，但不幸莫愁与崔鸿渐未及逃出，*终成为画中仙魂。

3、前传《画中仙》与《倩女幽魂》的一个不同点是，《画中仙》是纯粹以爱情为核心的，所有的矛盾与对立都围绕其展开，而天道、魔道与人道的对立却并不明显。九尾狐的形象是美艳的，她为情所伤，因而仇视人间爱情婚姻，剧中没有什么厉鬼的形象，也没有刻意营造一种**的气氛。莫愁和书生崔鸿渐都是多情**，这自不必说，就连元彪，也和街市摊头的小女生有一份朦胧的感情。

4、几乎不会为任何戏中的爱情所感动，因为大部分戏中的爱情都是秀出来的，所关注的是其中纯之又纯的部分，比如王祖贤，我始终觉得她有一些很纯粹的美，是任何人都没有，也难以企及的。

5、吴启华的书生形象非常地“标准”，在片中表演也是中规中矩。

6、午马的形象不用多说，《倩女幽魂》前传和《倩女幽魂》没有多大差别，只讲了午马饰燕赤霞和元彪饰徒弟拾儿的故事，剧中亦糅合有不少插科打诨的搞笑元素，幽默是香港电影特有的亲和力。总体来说，该片在香港灵异电影中仍是一部中上之作。

1、楚山秦山皆白云，白云处处长随君。——《白云歌送刘十六归山》李白

“楚山秦山皆白云”，这朵白云便与他形影不离，随他渡湘水随他入楚山里，直到末句“白云堪卧君早归”，祝愿他高卧白云为止，可以说全诗从白云始，以白云终。读者似乎只看到一朵白云的飘浮，而隐者的高洁，隐逸行动的高尚，尽在不言之中。

这首诗不直写隐者，也不咏物式地实描白云，而只把它当做隐逸的象征。因此，是隐者，亦是白云；是白云，亦是隐者，真正达到清空高妙，风神潇洒的境界。

2、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——《凉州词二首》王之涣

“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。

3、庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。——《登庐山五老峰》李白

“庐山东南五老峰”，开门见山，紧扣诗题，交待了五老峰的地理位置，点明是在庐山的东南面。然而，第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人，而在李白的眼里，阳光照射下的五老峰，金碧辉煌，就如同盛开着的金色芙蓉花一般。

而这种山势形状，原本是天工造化，自然形成的，但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得*妙，它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直，同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。

4、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——《绝句》杜甫

诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。首句“鸣”字*为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼，构成了一幅具有喜庆气息的生机勃勃的画面。

而黄鹂居柳上而鸣，这是静中寓动的生机，第二句则以更明显的动势写大自然的生气，白鹭在清新的天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的舒适，还是一种向上的奋发。

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